Dėl Pergalės dienos patvirtino išvakarėse prisimena tie mes davė: kraują pralieti už tėvynę, kovoti priešų mūšio, dirbo dieną ir naktį gale, taupant sužeistųjų ir RUOŠIA kovotojus su viskas, ko jums reikia padengti renginį, pakelia dvasią ir įkvepia Vilties. Tekstas: Katerina Baginskaya, meno ekspertė, Baginskaya galerijos ir studijos įkūrėja
Istoriškai taip atsitiko, kad kiekvienas karas ar revoliucija įkvepia menininkus naujoms mūšio žanro drobėms. Jie atspindi karo ir karinio gyvenimo temas, didelius mūšius, karių ir paprastų žmonių emocijas. Kūriniai skirti įamžinti įvykį, išaukštinti herojus, pažadinti patriotinius jausmus. Kartu su šiuo klasikiniu žanru, kurio šaknys siekia ilgą kelią, yra plakatas, kuris plačiai paplito XIX amžiuje (prieš tai buvo tik keli šios meno formos kūriniai). Plakatas buvo propagandinio ar pažintinio pobūdžio. Ir XX amžiuje jo naudojimas smarkiai išsiplėtė. Prisiminkime 1941–1945 metų Didžiojo Tėvynės karo menininkus, jų indėlį į pergalę prieš fašizmą ir įtaką žmonėms pokario metais.
Mūšio dailės žanras egzistavo nuo senų senovės. Antikos laikais dievai ir didvyriai susidūrė su nuolatinėmis konfrontacijomis, kurios yra įspaustos į Romos triumfo arkas, rytų šventyklų plyteles ir frizus. Viduramžiais mūšio tema buvo knygų miniatiūros, piktogramos ir net kilimai. Renesansas prisidėjo prie kovos žanro populiarumo stiprinimo. Paolo Ucello, Piero della Francesca, Leonardo da Vinci, Michelangelo, Titian ir Tintoretto - tai neišsamus italų renesanso menininkų, išpopuliarėjusių šį žanrą, sąrašas. Už Italijos ribų XVII amžiuje prancūzas J. Callotas savo ofortuose atskleidė karių žiaurumą. Ispanijos Diego Velazquezo drobės turi socialinę ir istorinę reikšmę, o ant drobės įspausti kariniai įvykiai turi gilią etinę prasmę. Flamandų Petro Paulo Rubenso mūšio drobės yra kupinos dinamikos ir dramos. Vėlesnio laikotarpio menininkai pradėjo manipuliuoti kompozicija, norėdami išaukštinti įvykių herojus.
XVIII amžiuje Rusijoje atsirado patriotinės kovos žanras, toks kaip Kulikovo mūšis ir Poltavos mūšis, priskirtas Ivanui Nikitinui, taip pat Grigorijaus Ugryumovo ir Michailo Ivanovo darbai. XIX – XX amžių sandūroje, vystantis realizmui, mūšio paveiksle taip pat įvyko pokyčių: sustiprėjo kraštovaizdis, žanras ir psichologiniai aspektai. Jei praėjusių metų menininkai iškėlė užduotį išaukštinti vadą, dabar jų dėmesį patraukė paprastų karių kasdienybės scenos ir emocijos, kaip, pavyzdžiui, Pavelo Kovalevskio ir Vasilijaus Polenovo paveiksluose. Jūros mūšio nuotrauka klesti Rusijoje Ivano Aivazovskio ir Aleksejaus Bogolyubovo dėka. Taip pat verta paminėti neįtikėtinai tikrą Vasilijaus Vereshchagino darbą, smerkiantį militarizmą, žmonių karinio išnaudojimo Vasilijaus Surikovo rankose epochą, Viktoro Vasnecovo perteiktą seną Rusijos epochą ir Franzo Roubaudo sukurtas mūšio panoramas.
Sparčiai kintančio pasaulio, naujų XX amžiaus atradimų ir išradimų fone, permąstomas meno vaidmuo visuomenėje. Tai taip pat paveikė mūšio žanrą, kuris patyrė radikalių pokyčių, žymiai praplečiant jo sienas ir įgaudamas naują meninę prasmę. Pablo Picasso, Jose Orozco, Maruki Iri ir daugelio kitų sukurti giliai emociniai, simboliniai vaizdai protestuoja prieš fašizmą, karus, žiaurų ir nežmonišką elgesį su žmonėmis.
Sovietų mūšio tapytojai pirmiausia gyrė meilę Tėvynei, karių atkaklumą ir drąsą, kariuomenės ir žmonių vienybę. Didžiojo Tėvynės karo metu už tėvynę kovojančio patriotinio herojaus įvaizdis menininkus sudomino ne mažiau nei didžiųjų vadų atvaizdai. Pavyzdžiui, Aleksandro Deinekos „Sevastopolio gynyba“ yra kupina dramų. Menininkas ne tik įamžino puikų 1942 m. Įvykį, bet ir padidino paprastą kareivį - tai yra pagrindinis skirtumas tarp XX amžiaus kovos dailininkų.
Nors paveikslai su mūšio scenomis nebuvo prieinami visiems, plakatas sulaukė ypatingo populiarumo - galų gale, būtent jis, atrodydamas minčių ir vaizdinių išraiškos paprastumu, stipriai paveikė paprastų žmonių protus. Amžiaus pradžioje juo domėjosi Kazimiras Malevičius, El Lissitzky, broliai Štenbergai, o prasidėjus Antrajam pasauliniam karui plakatas ėmė vaidinti vieną pagrindinių vaidmenų sovietinės valdžios propagandinėje veikloje.
Vienas reikšmingiausių darbų yra plakatas „Tėvynė skambina!“ Irakli Toidze. Dailininkas paveikslą pradėjo tapyti iškart po to, kai 1941 m. Birželio 22 d. Sovinformburo paskelbė apie karo pradžią, o jau liepą kelių milijonų tiražu buvo išspausdintas plakatas su motina, raginančia ginti Tėvynę.
Tvirtos valios motina buvo pradurta iš įėjimo fabrikų, traukinių stočių, surinkimo centrų, vyriausybės kabinetų, kolūkių biurų, namų virtuvių ir tiesiog tvorų sienų. Tėvynės įvaizdis paprastos moters akivaizdoje tapo toks populiarus, kad buvo ne kartą perspausdinamas. Svarbų vaidmenį atliko propagandiniai plakatai „TASS Windows“. Jie buvo skirti atlikti tas pačias funkcijas, kaip ir paprasti plakatai, tačiau reikšmingas jų skirtumas buvo vaizdo ryškumas ir minimalus pagaminimo laikas, kuris leido akimirksniu reaguoti į įvykius. „Tassovo“ plakatai buvo gaminami mažomis tiražais, nes buvo sukurti rankomis, naudojant trafaretą.
Karo menininkų studija, pavadinta Mitrofano Grekovo vardu, vaidina ypatingą vaidmenį kuriant politinius ir kampaninius lankstinukus. Jis buvo sukurtas 1934 m. Ir turėjo švietėjišką pobūdį, o nuo 1940 m. Vienija profesionalius menininkus. Karo metais studentai tarnavo kariuomenėje, darydami eskizus, nutapė didvyrių portretus, užsiėmė spausdinimu iš priekio, kūrė karo lakštus ir karikatūras. Pokario metais žygdarbio tema dažnai buvo naudojama tapyboje, pavyzdžiui, Boriso Nemensky paveiksluose „Motina“ ir Piotro Krivonogovo „Pergalė“. Daugelyje Sovietų Sąjungos miestų, taip pat ir užsienyje, buvo kuriami monumentalūs karinės šlovės paminklai. Viena vertus, tai sustiprino žmonių patriotinius jausmus, kita vertus, tai įamžino svarbiausius Tėvynės istorijos įvykius. Žurnalistų, rašytojų, foto ir video reporterių, režisierių ir operatorių, menininkų ir visų tų, kurie kruopščiai rinko ir kruopščiai saugojo medžiagą, susijusią su tų metų įvykiais, pastangų dėka, mes turime galimybę net ir dabar atkurti įvykių grandinę, įvertinti ir sudaryti išvados, būtinos norint priimti tinkamus sprendimus ateityje.
