„Gulbių ežeras“ yra išradingas didžiojo poeto Iljičio Čaikovskio kūrinys ir garsiausias klasikinis kūrinys pasaulyje, tapęs viso Rusijos baleto ženklu ir, svarbiausia, neatsiejama pačios Rusijos istorijos dalimi. Baleto uvertiūra, pripildyta tikros dramos ir emocinio nerimo, pažįstama net tiems, kurie neturėjo laimės išvysti spektaklį scenoje: ji ne kartą skambėjo iš ekranų sovietiniuose ir užsienio filmuose, o 1991 m. Tapo radikalių istorinių virsmų ir politinių erų kaitos simboliu. mūsų šalis. Šiandien „Gulbių ežeras“ yra įtrauktas į pirmaujančių klasikinių teatrų pasaulyje repertuarą ir, atlikdami pagrindinį Odetės vaidmenį, iškiliausi šių laikų baleto šokėjai pradeda rašyti savo biografijas, tęsdami ir keisdami tradicijas, kurias išdėstė puikūs pradininkai - Anna Pavlova, Matilda Kšesinskaya, Galina Ulanova ir Maya Plisetskaya.
Nėra prasmės išsamiai perpasakoti baleto, apie kurį jau parašyta šimtų knygų ir sukurta dešimtys filmų, istoriją. Prisiminkime tik keletą įdomių faktų ir paklausykime įdomių tų nuostabių meistrų nuomonės, kurių dėka „rusų baleto simbolis“ buvo praturtintas gyvybingais choreografiniais vaizdais, pateko į auksinį klasikinės kultūros fondą ir toliau šviečia geriausiose teatro scenose visame pasaulyje.
Nuo Votkinsko tvenkinio iki Hohenschwangau ežero
Nepaisant to, kad šiais metais klasikinis Piotro Iljičio Čaikovskio kūrinys atšventė savo 136 metų jubiliejų, baleto istorikai vis dar neturi sutarimo, kuris žemės kampelis tapo ežero su užburtomis gulbėmis prototipu.
Remiantis viena versija, Bavarijos ežeras įkvėpė didįjį kompozitorių, besidriekiantį šalia Hohenschwangau pilies Alpių papėdėse, kitame - Votkinsko fabriko tvenkinys, šalia kurio meistras gyveno Sankt Peterburge, trečiame - ežeras Davydovo dvare Čerkasų srityje Ukrainoje, ant kranto. kurį jis ilsėjosi tais metais, stebėdamas grakščius sniego baltų paukščių judesius.
Ne mažiau paslapčių kupinas paties gulbės mergaitės įvaizdžio, kurį galima rasti Europos tautosakoje ir Puškino pasakoje apie carą Saltaną. Žinant tikrai rusišką personažo charakterį, su jo slavų melodingumu ir žaviu švelnumu, vienas netyčia pasislenka link trečiosios versijos, ir į galvą ateina didžiulio aitvaro, drąsaus Tsarevičiaus Gvidono ir kulminacijos metu vykstančio gėrio triumfo ir blogio žavesio demonstravimo vaizdai.
Gimė rusų baletas
Reikėtų pažymėti, kad iki pat Piotras Čaikovskis nė vienas iš pagrindinių kompozitorių nesiėmė rašyti muzikos baletui. "Maskvos direkcijos kvietimu aš rašau muziką baletui" Gulbių ežeras ". Iš dalies ėmiausi šio darbo už man reikalingus pinigus, iš dalies dėl to, kad jau seniai norėjau išbandyti tokią muziką", - rašė 35 metų vyras rašytojas savo draugui Nikolajui Rimskiui-Korsakovui.
Premjera įvyko 1877 m. Vasario 20 d. Didžiajame teatre Maskvoje. Ši diena laikoma Rusijos klasikinio baleto gimtadieniu, nors ji nebuvo pati ryškiausia ir reikšmingiausia jos istorijoje. Paprasčiau tariant, spektaklis, režisuotas čekų choreografo Vaclavo Reisingerio, žlugo: jis buvo vadinamas labiausiai brangiausiu, nuobodžiausiu ir vargingiausiu iš tų, kurie buvo statomi Rusijoje. Be pačių prastų scenų, Pelageya Karpakova nesužavėjo žiūrovo, kuris tapo pirmuoju pagrindinio vaidmens atlikėju: kritikai ją pavadino „silpnai pamėgdžiojančia“ šokėja. Pats Piotras Iljičius apie šį spektaklį atsiliepė taip: „Grynos šiukšlės, aš negaliu jų atsiminti be gėdos jausmo“.
Puikus kompozitorius mirė 1893 m. Ir nelaukė savo kūrybos triumfo didžiojoje scenoje. Po jo mirties partitūra pateko į garsių choreografų Mariaus Petipos ir Levo Ivanovo rankas, kurie pasižymi subtiliu muzikiniu skoniu ir geba suvokti visą meistro darbo didybę.
Partitūrą redagavo italų kompozitorius Riccardo Drigo, o libretą baigė genijaus kompozitoriaus brolis Modestas Iljičius Čaikovskis. Pagrindinį vaidmenį turėjo atlikti Sankt Peterburgo imperatoriškosios trupės balerina Pierina Legnani. Visų talentų pridėjimo rezultatas buvo tikrasis Gulbių ežero gimimas, kuris įvyko 1895 m. Sausio 15 d. Sankt Peterburgo Mariinsky teatro scenoje. Būtent Petipa-Ivanovo spektaklis tapo klasikine baleto versija, kuri sudarė pagrindą kūrybiniams tyrimams visoms vėlesnėms choreografų kartoms. „Be Petipos, Drigo ir Ivanovo šis baletas nebūtų užkariavęs viso pasaulio“, - rašė kritikai. Jie atgaivino pamirštą Čaikovskio baletą, suteikė jam naują gyvenimą, atsižvelgiant į visus pokyčius, kurie įvyko tiek gyvenime, tiek mene.
Tarp visažinio maestro pasekėjų neliktų vietos minėti ir didžiausią baleto mokytoją Agrippiną Vaganovą (premjera 1933 m. Balandžio 13 d. Mariinsky teatre, prima Galina Ulanova, kaip puiki šokėja ir choreografė Rudolf Nuriev (premjera 1946 m. Vienos operoje). ) ir šiuolaikinis meistras Jurijus Grigorovičius (pirmajame leidime baletas buvo parodytas 1969 m. Maskvos Didžiojo teatre).
Odetė ir Odilė
Visi žino, kad pagrindinis spektaklio veikėjas yra nuostabi princesė Odetė, kurią blogio genijus pavertė gulbe. Šią šventę gali atlikti tik prima balerina, pasižyminti linijų grynumu ir padidintu įvaizdžiu. Jos dviguba Odile - blogo genijaus dukra - antrajame veiksme scenoje pasirodo kaip juodoji gulbė, apsimetanti Odeta, ir bando suvilioti pagrindinį spektaklio veikėją - princą Siegfriedą.
Paprastai ta pati balerina tampa abiejų šių vaidmenų atlikėja, ir, kaip taisyklė, kiekvienas iš jų nuo vaikystės svajoja šokti „Gulbių karalienę“.
Puiki prima - apie „Gulbių ežerą“: Anna Pavlova
Pagrindine Rusijos gulbe ir klasikinio baleto ikona teisingai vadinama Mariinsky teatro solistė Anna Pavlova, pelniusi beprecedentę šlovę ir pripažinimą XIX – XX amžių sandūroje. Prisimindama savo pirmąjį užsienio turą su teatro trupe 1908 m., Ji parašė: „Visur mūsų turą priėmė kaip naujo meno apreiškimus. Daugelis įsivaizduoja šokėjo gyvenimą nerimastingą. Su rusų baleto trupe išvykau į Leipcigą, Prahą ir Vieną, šokome. puikus Čaikovskio „Gulbių ežeras“ .Tada įstojau į Diaghilevo, kuris supažindino Paryžių su Rusijos menu, trupę.
Visas didžiosios Rusijos balerinos gyvenimas buvo pavaldus gulbės įvaizdžiui, be kurio jos sceninės reinkarnacijos nebuvo įsivaizduojamos visuomenei. Net paskutinėmis savo gyvenimo minutėmis Anna Pavlova prispaudė prie gulbės kostiumo, neprarasdama vilties dar kartą žengti į sceną.
Galina Ulanova
„Auksinius“ puslapius „Gulbių ežero“ istorijoje taip pat užrašė garsioji sovietinė balerina Galina Ulanova, kuri taip pat spindėjo Mariinsky (o tuo metu - Kirovskio) teatro scenoje, kurio trupėje ji buvo nuo 1928 iki 1944 metų.
Odette-Odile jai tapo pirmąja vadovaujančia partija: ji ją atliko būdama 19 metų. „Pamažu klausydamasi muzikos, radau naujų šokio niuansų.
Mano noras gimė ne tik tinkamai ir švariai atlikti šį ar tą variantą, bet ir perteikti šokyje, judesiuose, pozose, kurias sukelia muzika ir baleto turinys “, - apie savo kūrybinius ieškojimus kalbėjo legendinė prima.
Maja Plisetskaya
Pagrindinis baletas „Gulbių ežeras“ taip pat buvo skirtas nepakartojamai majai Plisetskajai, kuris žiūrovui parodė nepriekaištingą visų klasikinio šokio meną sudarančių elementų pasirodymą. Savo prisiminimų knygoje didieji primatai mini:
"... Manau, kad nepilnai šokau„ Gulbių ežerą “. Buvo sėkmingų pasirodymų, buvo trūkumų. Bet mano stilius, principai, kai kurios teatrinės naujovės įsišaknijo, įsitvirtino.“ Plisetskio stilius, galiu pasakyti, apėjo pasaulį. Iš scenos, iš televizoriaus ekrano ne, ne ir matau savo refrakcijuotą vaizdą - nuleistos rankos, gulbės alkūnės, galva mesta atgal, kūnas mestas atgal, fiksuotų pozų optimalumas. Aš tuo džiaugiuosi. Man liūdna ... "
Svetlana Zakharova
Naujasis didžiojo baleto simbolis ir viena išraiškingiausių mūsų laikų aktorių Svetlana Zakharova „Gulbių ežerą“ vadina geriausiu visų istorijoje kada nors egzistavusių spektaklių: „Manoma, kad esu klasikinė balerina, o klasika - Petipa. Tikriausiai jie taip galvoja dėl rimtos priežasties. Esu tikras, kad galiu jį jausti ir man gerai sekasi jo pasirodymai ... Viskas priklauso nuo solisto, nuo to, kaip jis imasi vaidybos, jo pasirodymai man labai tinka ir aš jaučiuosi labai patogiai ir jaukiai, ypač jei šokau dalį pakartotinai. jau bėgti aplink kelis . Tada vėl Ko tik Greta Dance "Gulbių ežeras". "- Geriau nei šio spektaklio.
Ulyana Lopatkina
Mariinsky teatro primusas vadinamas „švelniausia gulbe“. Nei viename paveikslėlyje negalima rasti tiek daug malonės, jausmingumo ir plastiškumo. Estetinė katarsis, kai scenoje matote Ulyana Lopatkina, pasiekia kulminaciją, o žiūrovas nebegali sulaikyti ašarų. Viename iš savo interviu balerina pažymėjo: „Visi žino„ Gulbių ežerą “, tačiau aš nuolat susiduriu su nuostaba, susižavėjimu, susidomėjimu, kaip aš interpretuoju gerai žinomas dalis. Pavyzdžiui, niekas niekada neįsivaizdavo, kaip Odilei parodo blogį per paslaptį, rafinuotumą ir priklausomybę. , mistinis įvaizdžio žavesys - be konkrečių, veržlių, atšiaurių apraiškų. Aš esu emocingas žmogus, o temperamentingos partijos mane labiau traukia nei lyriškos ir romantiškos - labiau tikėtina, kad įsigilinsiu į įvaizdžio gilumą. Gerumo visada yra sunkiau šokti, nei kažkas ryškaus. Panašu į gyvenimą: mes visada pasukame galvą, kai kas nors elgiasi neįprastai, kai moteris apsirengusi nemandagiai ir peržengia visuotinai priimtino elgesio ribas. Tas pats pasakytina ir apie klasiką: Odilei lengviau šokti - tai palengvina judesio grafika, jo agresyvus plastikas, juodi kostiumai. Balta gulbė yra rankų, grynumo, paprastumo, nuoširdumo šokis. "
